中国艺术品市场仿佛一夜之间突然火了，而且大有熊熊燃烧之势。国际收藏热将中国当代艺术品的身价抬高了数倍。就在一些大画家的作品价格已远离普通人购买力的时候，一些有眼光的书画爱好者和收藏界人士，开始把目光转向美术学院学生的作品，以从这些未来的艺术家中挖掘有潜力的“原始股”。
去年匡时国际于10月推出的主题拍卖会上“70后”画家整体亮相。当时共上拍作品108件，成交81件，成交率为75%，总成交额671.33万元。成交额和成交率虽然算不上高，但由于许多年轻艺术家的作品都是首次付拍，取得这样的成绩已超乎人们的预期。如此佳绩也向市场表明“70后”画家的极大潜力。
“70后”艺术家的作品正处于生长期，可选的艺术家比较多。他们的作品市场价格一般在一两万美元，相对比较低，具有较大的上涨潜力。被藏家们看做“原始股”的“70后”主要指1970至1980年出生的艺术家，如熊宇、方振杰、刘炜、李博等，也泛指一些有“70后”气质的人，像生于60年代末的刘野，以及生于80年代初的一些年轻艺术家。
近年来，很多人投资中青年画家的作品有了一定的回报。现在画廊艺术总监黄燎原介绍，两年前画廊开业之初签约的年轻画家还名不见经传，之前也从来没有举办过展览。但展出后墙上20多幅大大小小的作品旁边，绝大部分已经贴上了表示售出的小红点。其中张发志那些售价在1万美元到2万美元之间的画作在开展前就已经卖掉了50多张，也就是说他过去的库存画已经全部卖完了，这其中国内和国外的买家各占了一半，还有60多份预订在翘首等待他的完成。
收藏、投资当代青年艺术家的作品，有以下几个合理性：首先，他们的作品真伪风险性较小，他们还在不停地创作，人们可以随时去印证；其次，他们的作品价位比较合理，基本符合实际，相对而言投资较小；最后，所有的大师都是从青年成长而来，个人风格的形成、艺术语言的成熟都与其青年阶段息息相关，他们当中许多人在青年时期就已出类拔萃；另外，如果单从经济回报的角度来看，在世界范围内，当代艺术品的利润增长幅度最高。一方面是由于优秀青年艺术家的前途不可估量；另一方面，是因为投资优秀青年艺术家的作品如同购买股票中的“原始股”，可以以原始的价格入市。
当然，投资、收藏青年艺术家作品，也有一定的风险与难度。因为并不是每一位艺术家都能成功，每一位青年艺术家的作品都能成为“绩优股”。这就需要投资者有独到的眼力，同时心态要平和，不能急功近利。普通的投资者专业、学术是很欠缺的，这就需要投资者、收藏者与专业性强、有信誉的专家或专业机构合作，从而获得充分的保证。
从喜爱到了解和积累过程很重要。初步收藏应研究和认识艺术家的作品和创作概念，找寻创作的有趣之处、重要之处，发掘哪些艺术家提出了独特的个人观点，有何独特的表现方式。艺术家参加过国外哪些重要的展览，作品被哪些著名银行、画廊收藏，另外还要注意艺术家的作品被哪位大收藏家所收藏。这都需要多参加艺术活动和展览，多去画廊看。艺术品的增值是对于收藏的回馈，但不应以此为目的，否则风险性很高。现在画廊的做法，是建议收藏者在3到5年里不要把作品转手，容画廊有时间把市场做好，让画家成熟，收藏者的收益其实更大。
除了张晓刚和刘小东作品那仿佛失手般拍出的天价，在今年春拍中一些中坚艺术家作品价格也在直线上升。嘉德春拍中，中国美协主席靳尚谊的代表作《画僧髡残》，以1600多万元的成交价，创下了其本人作品拍卖的最高纪录，成为春拍上的一大亮点。另外，曾梵志、周春芽等中坚画家的作品，现在也有诸多海外买家追捧。
在当前中国当代艺术市场的热潮中，大部分中国知名画家的作品市场增值达200%以上，有些画家作品增幅更达400%至500%,甚至还带动美院学生的作品价格上涨。日本当代艺术品最高拍价达300万美元，韩国的作品达250万美元左右，印度许多当代艺术家的作品价格也超过150万美元。与之相比，中国当代艺术家的作品价位尚处较低位置，上升空间还很大。