李安的《色戒》让中国电影仅剩下色情了

片中饰演王佳芝的汤唯，为了故意勾引贴近饰演大汉奸易先生的梁朝伟，慢慢解开旗袍钮扣，风情万种的情挑对方，孰知梁朝伟不吃这一套，喜欢霸王硬上弓，不但双手撕破汤唯身上的旗袍，抽出皮带就往汤唯的身上打，然后再拿皮带绑住汤唯的手，接着剥光汤唯的内衣裤，抚摸她赤裸的身体，从胸部到下体都摸了个遍，然后两人变换各种姿态做爱，看得全场观众全楞住了。随后应剧情起伏，梁朝伟与汤唯先后又有两场长时间的做爱情节，各种姿势都有，媒体依然是看得目瞪口呆，许多人在电影结束后还回不了魂，持续处在震慑中。

其实我们国内观众根本无需为《色，戒》如此投入，不论影片中梁朝伟多么大胆奉献，还是再过1个月就28岁的汤唯三点全露甘愿为艺术献身，也不管是外国人拍的还是中国人演的，说不说中国话，这些都不关我们的事。当影片在大陆公演时，影片的故事情节就会变成另一个版本的《色，戒》，情、色都会被打磨的干干净净，片长绝不会超过2小时，虽然剪的权利被授予给了李安，但别忘了，最终的审查权可不是握在导演手里。

从中国电影受到电视强烈冲击走向衰落开始，我们的电影不论从数量上锐减，质量也不断地下滑，鲜有佳作问世。即使是一些所谓的大牌导演，拍出了在国际电影节上受到推崇和赞誉的电影，往往在国内并不引人注目。展现中国传统的、民族的东西在功利的左右下渐渐地淡漠了，随之而来的是刀枪剑戟拼杀和神话般虚无缥缈的打斗，美其名曰是中国传统的价值观和西方价值观之间的碰撞，实际上不过是迎合外国人的口味把中餐添加了外国佐料。而当这样的影片已经无法唤起洋人的兴致，接踵而至的就是热情洋溢的波涛汹涌了。冯小刚执导的《夜宴》，张艺谋拍摄的《满城尽带黄金甲》，让我们回到盛唐流行“爆乳装”时代。接下来《色，戒》玩得更热烈，剧情需要的借口下面，完全赤裸裸展现性的故事。可以说《色，戒》让中国电影仅剩下色、情。

当然了，李安是国际知名导演，得过电影最高荣誉的奥斯卡，他的作品具有国际化的特点是很正常的。即使说李安是中国人，可人家毕竟生活在一国两制的香港，资本主义制度下的灯红酒绿不会对其作品所要展现的主题加以制约，影片为了故事情节的需要，适当地插入性爱场面也是很正常的，但非要说这激情四溢的性爱过程就是电影必需的，未免有点牵强。其实不论性爱表现得多么热烈火爆，说白了都是男女被窝里那么点事情，没有什么隐秘和稀奇的。说起来人也就是个怪物，外国人说中国的旗袍让女人最具诱惑力，而同一个女人如果穿上超短裙立刻让人失去了浮想联翩的空间和意境。所谓影片故事中必需的性爱情节就如同穿旗袍的女人，而毛片里男女直奔主题和看到超短裙有一样的感受。实际上这不是可有可无的问题，而是能否满足观众窥视心理的事情。毛片中从头至尾表现男女性活动的过程让人疲惫，而情节故事中出现的性爱场面刺激了人的视觉和欲望，使平铺直叙变得跌宕起伏，看点有了，影片自然就有了吸引力，票房也就能够得到保证。

这就涉及到一部影片的看点和卖点问题。要知道，不管是李安、陈凯歌还是冯小刚、张艺谋，拍摄电影获得好的票房，有可观的经济效益，这在市场经济的大环境下永远都是第一位，而所谓的艺术不过是服务于经济利益。这年头，纯艺术的玩意没有什么市场前景，就像是媒体、网络中，具有思想深度，理论性和教育性的文章无人问津，而那些花里胡哨、语出惊人的娱乐报道却能吸引无数人的眼球，这归根结底就是一个看点问题。冯小刚、张艺谋用快要被挤爆的乳房吸引观众的注意力，同样李安也是用超激烈的性爱场面当做卖点，而陈凯歌的《梅兰芳》一样不能免俗，黎明、章子怡同样会给我们演绎出缠绵激荡的情色故事，唯一不能确定的是，国内观众是否有福分消受，有可能像《色，戒》一样，国内国外玩出两个版本，这也是电影国际化、市场化的要求。