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有鉴于七，八年前，中国字画的价格飞涨，而从事中国书画创作的艺术家人数众多，对于我这样的普通收藏爱好者而言，不要说收集完整齐全，就是形成自己的特色收藏，凭借一己之力，已经感到力不从心。二十几年前，我收藏中国字画，那些大名家的作品，都是从几百元，几千元一副买起，今天看来，竟有恍如隔世之感。那时我就决定，将中国书画的收藏，告一段落。开始寻找新的艺术品投资渠道。当代名瓷，和中国字画渊源很深，那些陶瓷艺术家对我来讲，并不陌生。而熟悉陶瓷的制作工艺和陶瓷艺术品的艺术品类，对我而言，也不太困难。与中国书画艺术家的人数相比，从事当代名瓷创作的艺术家人数，要少得多得多。而真正值得长期收藏的艺术家人数，大约只有一百人左右。再看一看当时这些人作品的价格，大部分最高的价格也不过一万元，一般的也就是几千元就可以买到一件作品。这就给我提供了一个以比较小的代价，将主要的陶瓷名家的作品收藏的绝佳时机。所以，我就将对陶瓷的收藏，定位于中华文明五千年，我独取当代五十年的收藏策略。
今天，当我回顾过去的名瓷收藏经历，发现不知不觉中，已经收藏了相当一部分当代著名陶瓷艺术家的作品，而当代名瓷的价格，最近已经开始大幅度的攀升。这就使得我有必要暂时停下来，对过去的收藏做一个梳理。第一，忠实地记录每一位艺术家，每一件作品的入藏理由，成为当代名瓷主要发展方向的见证；第二，目前艺术品投资市场对当代名瓷的比较全面介绍的资料很少，而单纯为了研究，鉴赏的目的就更少。我希望，本书的出版能为当代名瓷收藏爱好者提供一个参考。
当代名瓷，应以景德镇名家为主要收藏对象。这主要是因为近千年以来，景德镇一直是以官窑或中国瓷都的身份面世，是中国其他窑口所不能比拟的。从陶瓷文化艺术而言，各个窑口本无价值高低之分，但现实情况是，景德镇当代名瓷甚至被公认为红色官窑或当代官窑而其他窑口，则没有这样的市场认知。在我们有限的生命里程中，收藏景德镇当代名瓷无论从人文价值还是从作品的升值潜力来说，风险很小。
当代名瓷的发展阶段，大致可分为如下几个阶段：
第一阶段为20世纪50年代至60年代前期。以景德镇陶瓷研究所、艺术瓷厂和陶瓷学院美术系为中心，聚集了一大批从旧社会过来的绘瓷、雕塑名家。这一批艺术家大多已经故去，留存下来的作品不多，且真假难辨。收藏的难度很大；
第二阶段为十年文革浩劫期间。这一时期由于极左思潮的影响，作品具有鲜明的时代特征。而文革过后的一段时间，人们对这一时期的作品并不珍视，造成表面上看，时间上离开我们并不遥远，但留存下来的作品并不多。能够收藏到这一时期名家作品，是一件很难得的事情。