“我从来没有尝试着模仿”
B：你成名很早，第一次从卡尔·拉格菲尔德那里获得了拍时尚大片的机会时，你才25岁。
C：直到现在，那些和我一起环游世界的工作人员都极其年轻。我每两至三年都会更换助手，让助手的年龄永远保持在20岁或者25岁。我觉得，如果你想在今天千变万化的时尚界取得成功，就一定要从年轻人那里获得灵感，年轻的工作人员可以让我的心态保持年轻。我很快又要结婚了，新娘是一个可爱的日本女孩，她才23岁。
B：为什么转投摄影？你家人的态度如何？
C：超过20岁以后我就很独立了，我的父母几乎支持我的任何选择。所以他们当时很高兴。他们现在居住在我的祖国瑞士，我隔三差五地会去看看他们。后来，我通过摄影认识了前妻多米尼克，她是一个很受欢迎的模特，我们现在有了两个可爱的儿子。
B：自学成材很难吧？
C：完全靠多拍。我认为技术不重要，每个人都能学会。重要的是你通过镜头能看见什么。我比别人更能轻而易举地看出拍摄对象面孔的涵义。
B：当你刚到巴黎的时候，对时尚的理解是怎样的？
C：因为我沉浸于艺术世界，而没有好好学习摄影。所以我的拍摄方法就是：拍出我看到的时尚。我从来没有学过别人的作品，也没有尝试着模仿。可能这就是让我的作品有着不同于别人的独特之处的原因。
B：在巴黎的生活是怎样影响你的？
C：尽管我后来在纽约和洛杉矶也居住了很多年，可巴黎仍然是我最喜欢的地方。我另一个最喜欢的地方是远东。从1980年开始，我就住在巴黎的里茨饭店的一个固定房间。我的很多作品都是在里茨饭店里拍的。巴黎是也将永远是时尚的中心，有着其他城市无可比拟的独一无二的氛围和灵感来源。
B：在你的摄影生涯中，什么是最大的挑战？
C：每次在我失去灵感的时候就会想要不要结束摄影生涯。直到今天，我最大的问题还是没有足够的时间完成我现有的工作和项目。真正的原因是再也没有好的想法了。
B：你给《VOUGE》和《名利场》拍照，你如何看到两者对时尚的不同需求？你是如何在两者间转变风格的？
C：我给《Vouge》主要拍时尚和美女大片，给《名利场》拍人物肖像。很难说我更擅长哪个，但是批评家说肖像摄影是我最强的领域。
“想拍部巴拉克·奥巴马的纪录片”
B：为什么你从一种摄影类型转到另一种，甚至是你一开始并不擅长的类型？
C：任何类型的摄影我都不成问题。我只拍自己最感兴趣的。
B：时尚和赛车摄影需要对个体和对象的审美，那么人文领域的摄影呢？好的战争摄影意味着什么？
C：这是新闻摄影中的一个问题：贫穷的魔力在于彻头彻尾的悲剧性，悲剧也存在一定的审美。你从其他战地摄影师和我的作品中都能看出来一点端倪来。那可能是一种不同的审美，我更倾向于把它称为绝望。
B：作为一个摄影师，可能你对管理一个基金会并不在行。为什么你要设立一个“米歇尔·孔特水基金”？
C：我看过非洲、中东和远东最贫困的人的生活，我也在欧洲东南部看过战后的前南斯拉夫是如何极端贫困。于是我看到了一个普遍问题：缺少清洁水源。这就是我为什么设立米歇尔·孔特水基金的原因，
B：到目前为止，米歇尔·孔特基金会已经做成功了哪些项目？
C：我们所有的钱都交给SODIS项目：一个瑞士首创的项目，只要把污染的水放在一个透明塑料瓶里，在自然光下放置6个小时，最后出来的水就和煮沸的水一样可以饮用。SODIS项目目前在18个国家实施，从中美洲到肯尼亚到尼泊尔到柬埔寨。我上周还在柬埔寨给SODIS项目拍了照。
B：你现在还受雇于某些或某个杂志吗？
C：我一直都是自由职业者。我每个月都决定做一些不同的工作。当然也有一些长期合同，像给珠宝品牌Pomellato、咖啡品牌Nespresse和泳衣品牌LaPerla拍照。
B：你现在还经常拍名人照片吗？你目前最重要的工作是什么？
C：我每个月都会拍名人照片，绝大多数都是给意大利版《Vogue》。但是我最终要的工作是在远东，我在柬埔寨有一个电影计划，一部关于柬埔寨暴君波尔·波特的纪录片，我希望今年能发行。这部纪录片可以说是一种冒险，但是我想这是值得的。
B：这是你摄影生涯的扩展吗？
C：拍电影是我的一个梦想，我终于有了想说的东西。我通过照相接近人们的内心，那对我来说是唯一有价值的东西。我可以用电影表现出照片无法表达的东西。
B：你涉及的领域太多了，还最想拍什么？
C：我真的很想拍一部关于巴拉克·奥巴马的纪录片：他成为民主党总统候选人的过程。奥巴马是美国唯一的光明，他年轻、充满活力、魅力超凡，用心说话。
B：有什么你肯定不会拍的东西吗?
C：不拍香烟广告。