改琦 《仕女》
费丹旭 《人物四条屏》
改派 独标一格
改琦（1773年至1828年）字伯蕴，号香白，自小天资聪明，一生未应科举，以“布衣雄世”。改琦对于艺术的态度非常认真和严肃，他不同于画匠之处在于尽管他以绘画作为养家糊口的主要收入来源，但没有把绘画仅仅看成是糊口的手段。他有文学修养，多才艺，既能吟咏倚声，又擅为文；喜欢古玩，精于鉴赏，吟咏结集有《玉壶山房词》。
对于绘画，改琦更是悉心为之，能够深入古贤，取法宋李公麟、元赵子昂和明唐伯虎、陈老莲、仇十洲诸家，以人物、肖像、仕女、佛像称妙一时，兼能山水、花卉，也工诗书。他的人物肖像画受仇英、唐寅的影响最大，人物造型开相多数为小眉小眼，樱桃口，削肩膀，颇有弱不禁风之态。而落墨洁净，运笔匀细柔秀，以阴柔取胜。另外，改琦所作肖像画，还注意环境、背景的衬托和渲染，恰当地选择环境的典型性，更好地烘托人物的精神世界，这是其作品成功的重要因素。他的子女学生能克绍其业而终于形成“改派”，成为清中期之后一代流派并影响了嘉、道画坛。改琦除以画名世外，也工诗词，但诗不多作，独善倚声。改琦一生最有名的作品是《红楼梦人物图》。
由于改琦须用画画来糊口养家，他的作品生前就在市场上流通。当时他所处的上海，恰好是刚刚兴起的大商埠，改琦的画风很符合当时审美时尚，故销路不错。上世纪90年代国内艺术品拍卖兴起以来，改琦作品在市场上亮相不多，偶尔露面，价格平平。如1994年《人物》镜心在嘉德获价3.85万元；1995年《献寿图》在翰海获价4.4万元。近几年，随着中国艺术市场的逐步成熟，改琦的作品受到人们的关注，价格出现了大幅攀升，许多精品也浮出水面，2005年《小白梅册100开》在嘉德获价143万元；2006年《红衣罗汉》成扇在嘉德以17.6万元拍出；同年，他的精心之作《红楼梦人物册24开》在上海崇源受到各路藏家的青睐和追捧，以247.5万元成交，创造了改琦作品拍卖的最高价。
费派 整体攀升
费丹旭（1801年至1850年）生长在一个书画世家中，幼承家学，能诗词，精写照，如镜取影。善画人物，尤精补景仕女，笔法秀润，赋色素淡，香艳妍雅，神情逼肖。兼工山水、花卉，取法恽寿平，所作清灵神秀，颇有韵致，与改琦并称“改费”。他的一生，多活动于江、浙一带，晚年寓上海，终老沪寓。他的传世作品有《纨扇侍秋图》、《牛郎织女图》、《东轩吟社图》、《昭君出塞图》、《杏花疏影图》、《江亭话旧图》等。著有《依旧草堂遗稿》。其子以耕、以群，画承家传。
费丹旭成名的年代，正是道光皇帝当政的时候。当时在民间曾经流传着这样的故事。道光皇帝的叔父眼睛有一只是瞎的，有一次这位皇叔请画师给自己画像，一连画了好几幅都不满意。费丹旭被请到皇叔家，他先把皇叔的面相画了下来，然后对皇叔说：“容我回家构想，三天后再把像送到府上来。” 三天后，费丹旭把画好的肖像送到了府上。当画卷慢慢打开的时候，在场的人都惊呆了，只见画面上，皇叔微微侧着身子，偏着头，在给自己掏耳朵，他双眉微蹙，盲的那只眼恰巧闭着，看起来就像是在体味掏耳时的那份微妙的享受一般。整个画面构思精巧，人物画得非常传神，最难得的是，画家通过掏耳朵这一情节的设计，巧妙地回避了皇叔一只盲目的短处，又使画面充满了生活的气息。费丹旭因此名声大振。
在市场上，费丹旭的作品亮相不多，特别是在上世纪90年代价格不高，如1996年《仕女扑蝶图》在朵云轩以3.8万元成交；1997年《神骏图》在翰海获价4.4万元。步入21世纪后，随着中国书画价格的整体攀升，其作品价格也出现了上扬，2002年《竹里煎茶》在翰海获价49.5万元，创费丹旭作品新高；2006年《临流听箫图》扇面在嘉德获价9.35万元；同年，《十万图》在西冷印社拍卖会上以34.1万元拍出；2007年《贤人雅集图册8开》在嘉德以31.36万元成交。
如果将改琦和费丹旭的作品价格作比较，我们不难发现改琦的作品价格明显要比费丹旭高，目前改琦的代表作大都在100万元以上，而费丹旭却在50万元以下。作为与改琦齐名的画家，两者作品价格似乎不应有如此落差，也许这反映了目前的市场和买家还不够成熟，相信日后费丹旭的作品价格会迎头赶上。