五年前，我以一幅现代名家字画换来一件鼎。此鼎高19.4厘米，径20.7厘米，足距14.4厘米，重4.6千克，器形为敞口较深腹，平沿折唇，双耳略外倾无纹，腹上部一圈为分尾花冠凤纹，三组，蹄足的顶部有兽面纹。
当我持铜鼎到合肥请人修复时，巧遇原安徽省文物考古所负责人、安徽省著名考古专家李广林先生。他翻来复去看了一会儿，高兴地说：这是出自铜陵、南陵等地的越鼎，年代大约在西周到春秋时期。越鼎解放后皖南常有出土，因其铸造工艺及铜质含铁量较大，故纹饰大多不太清晰，且气孔密集，再加上器身纹饰较为随意，和北方出土青铜器相比，无论器形、纹饰、浇铸方法都差别较大，故有些学者专家误为赝品。
李广林先生进一步阐述越鼎之由来：安徽皖南一带青铜文化自先秦时就以质高量大、绚丽多彩闻名，在今铜陵、南陵两地就发现古铜矿开采冶炼遗址20多处，证明皖南铜矿大规模采冶活动从西周起，延续2000多年，这些地方还多次发现西周时铸铜用的石范。而西周时皖南先后为吴越之地，被称为吴头越尾，所以在皖南出现的古青铜器，如青铜鼎，统称为越鼎。又因为皖南与诸夷文化仅一江之隔，地理位置处于南北文化交汇点，故青铜文化面貌比较复杂。以越鼎为例，已发现的越鼎形式多样、纹饰各异，但有强烈的地方特色，有些器物一改中原地带雄浑风格，如窃曲纹被分解或简化，云雷纹作主体纹饰，绳纹、弦纹被普遍使用，而某些纹饰随意性和自由性表现，反映了当时南方土著青铜器的突出特点。
皖南越鼎与中原地带青铜鼎的不同在于：皖南出土青铜器因为铜质中含铁量高，大都呈铁锈色；纹饰简化；鼎下三足成为腹部一圈纹饰等分线，足与足之间距离的上部正好是纹饰的一组，共三组，每组之间用两蝶形纹间隔；腹底都有三角形铸痕，并遗有烟炱痕。这只青铜鼎还有两处可贵：一是在鼎的腹部纹饰下有一圈明显的栉齿纹，在已见越鼎中是少有的。二是此鼎为蹄足，每足顶端有兽面纹，也不多见。只可惜有些残破，足部砂眼多，纹饰不太清晰，但不失为一件越鼎珍品。