元初，南宋画风还在流行，经赵孟兆页极力推斥，渐渐消泯。赵孟兆页之后，流行着两大主流画风，其一是学李成、郭熙一路，如曹知白、唐棣等人，其二是学董、巨一路，如黄公望等人。黄公望之后，元代绘画基本上是董、巨一路，学李、郭一派的画家也不太多了。代表元代山水画新貌的也是黄公望、倪瓒等人，但曹知白等画家的画也仍然代表一个时期的一部分风貌，画史上是不可不作研究的，罗稚川也是李、郭画派的一个继承者。
罗稚川，江西临川（今江西清江）人，生卒年不可考，大致生活于元代前期。精鉴赏，擅山水，亦能诗。尤工山水，坡陀树石学荆、关，枯木寒林师郭熙，小景宗惠崇，山峦人物类马远，兼能诸家之法，俱入胜境。罗稚川的作品在当时影响颇大，不仅在江西地区有名，而且“图画河朔尽流传”，在北方也有一定声誉。罗稚川不仅取法传统，而且也主张师法自然，自言：“以眼为手，天地万物皆吾师。”传世作品有《村庄牛羊图》、《古木寒鸦图》等。
《溪桥策杖图》团扇（绢本，水墨，纵24.2厘米，横25.1厘米，美国克里夫兰美术馆藏）近处坡石上高松杂木一组，隔岸山峰一重，坡石右侧木桥流水，两高士持杖而过，游哉，悠哉。杂树点叶，树枝“蟹爪法”，树干多苔，勾皴点染，雄浑苍润；山石用硬线勾皴，水墨纷披，皆类郭熙，然用笔细碎，不像郭熙那样能使笔墨浑然一体，远山仅用阔笔浅墨没骨抹出。不仅构图，抑是树石的组合和造形，乃至杂树叶的渍点法，以及曲拐、蟹爪枝皆能在郭熙和李成的画中找到先例，然用笔略为生拙、呆滞。
罗稚川，江西临川（今江西清江）人，生卒年不可考，大致生活于元代前期。精鉴赏，擅山水，亦能诗。尤工山水，坡陀树石学荆、关，枯木寒林师郭熙，小景宗惠崇，山峦人物类马远，兼能诸家之法，俱入胜境。罗稚川的作品在当时影响颇大，不仅在江西地区有名，而且“图画河朔尽流传”，在北方也有一定声誉。罗稚川不仅取法传统，而且也主张师法自然，自言：“以眼为手，天地万物皆吾师。”传世作品有《村庄牛羊图》、《古木寒鸦图》等。
《溪桥策杖图》团扇（绢本，水墨，纵24.2厘米，横25.1厘米，美国克里夫兰美术馆藏）近处坡石上高松杂木一组，隔岸山峰一重，坡石右侧木桥流水，两高士持杖而过，游哉，悠哉。杂树点叶，树枝“蟹爪法”，树干多苔，勾皴点染，雄浑苍润；山石用硬线勾皴，水墨纷披，皆类郭熙，然用笔细碎，不像郭熙那样能使笔墨浑然一体，远山仅用阔笔浅墨没骨抹出。不仅构图，抑是树石的组合和造形，乃至杂树叶的渍点法，以及曲拐、蟹爪枝皆能在郭熙和李成的画中找到先例，然用笔略为生拙、呆滞。