六件元青花国宝一次集齐！看700年前的“蓝色传奇”

青花瓷·元

通高46.5厘米，是1980年高安窖藏出土的元青花中，个头最大，气势最雄浑的一件。

罐体由盖、身两部分组成——盖呈盔状，莲苞钮；肩部对称堆贴兽首衔环双耳，兽首口中穿铜环。是目前国内所见保存最完整的元青花兽耳衔环盖罐。

全器纹饰多达12层，繁而不乱。以钮尖为中心，绘向心式弧线，盖面饰变体覆莲纹，花瓣内绘杂宝纹，盖沿绘卷草纹一道，外壁饰回纹一周。口沿绘回纹一周，颈部绘缠枝菊纹一周。罐身纹饰分为四段，中间两段为主体纹饰，依次为云龙纹、缠枝牡丹纹一周；首尾两段为辅助纹饰，罐身首段绘变体覆莲纹一周，花瓣内填绘杂宝纹；末段绘变体仰莲纹一周，花瓣内绘变形花头和垂珠纹。

高30厘米，口径8.4厘米。撇口、细长颈、圆腹下垂、圈足，是元代玉壶春瓶的标准造型。

玉壶春瓶，是一种装酒的实用器具。“玉壶”指的是长颈圆腹的造型。唐宋时期，人们多以“春”为酒名，有“玉壶买春”的说法，“买春"也就是“买酒”。后来玉壶春瓶还演变为插花瓶，摆在居室中，怡情养性。

这件元青花玉壶春瓶，腹部主纹饰描绘的是秦代名将蒙恬将军的故事：中间头戴凤尾高冠、身着甲袍的武将正是蒙恬，端坐于椅上，脚踏方案，神态威严；身后武士高举“蒙恬将军”火焰纹牙旗；前方一武士抓着跪着的俘虏，另一武士似在禀报军情。人物间点缀怪石、篱笆、芭蕉、竹叶，画面繁而不乱。

元青花人物故事纹多取材于元杂剧，消费者以能欣赏杂剧、又有经济实力的文人士大夫与富商巨贾为主。出口中东的元青花因伊斯兰教义禁忌，几乎不见人物纹饰。

高1.6厘米，口径15.7厘米，底径13.3厘米。属于元代青花瓷中较为精致小巧的器型。

菱花口、平底，通体施鸭蛋青色釉，青花发色幽蓝沉静。盘心精细描绘一只展翅翱翔的单凤，周围环绕盛开的菊花，凤菊相映，气韵灵动。口沿环绘卷草纹，线条流畅而富韵律。

高23.6厘米，口径4.9厘米，底径7.8厘米。

此执壶通体呈八棱形，壶盖中心置圆尖钮，盖面绘覆莲瓣纹。壶口为喇叭状，颈细，下腹鼓，颈腹间一侧有流，对称的另一侧有柄，近底处内收，圈足外撇。颈中部饰一周回纹，上半部绘蕉叶纹，下半部绘覆莲瓣纹，覆莲内饰火焰宝珠纹。上腹部在两周卷草纹之间饰6组折枝花卉，下腹部饰仰莲瓣纹，圈足饰卷草纹一周。流细长，流颈间有S形花饰相连接，流身两侧饰卷草纹，柄宽扁，顶部堆贴卷云纹。这件执壶造型秀美典雅，纹饰布局繁而不乱，层次清晰，堪称元青花中的精品佳作。

通高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米。小口外撇、短颈丰肩、斜腹敛收、圈足平底，是元代梅瓶的标准范式。

瓶身纹饰三层六区，层次分明：肩部绘凤穿牡丹纹，近足处绘仰覆莲纹，腹部罕见地在四个海棠形开光内，绘有被称为“四爱图”的四幅人物故事画，不仅反映了元代景德镇陶瓷工匠炉火纯青的造物技艺，且彰显出中国传统文人雅士的审美旨趣，是全瓶灵魂所在：

王羲之爱兰：书圣袒胸露肩，坐于兰草旁，柳枝垂拂，尽显魏晋名士的洒脱放达；

陶渊明爱菊：悠然赏菊，“采菊东篱下，悠然见南山”的超然，跃然瓶上；

周敦颐爱莲：立于莲池边，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，象征君子高洁；

林和靖爱梅鹤：北宋隐士林逋“梅妻鹤子”，梅枝疏朗、仙鹤灵动，尽显孤高隐逸。

四爱合一，正是元代文人推崇的君子品格与隐逸情怀，将书画意境与瓷器装饰完美融合。

通高42.3厘米，口径15.5厘米，足径18.5厘米。目前存世的青花釉里红开光贴花盖罐仅约四件，河北博物院这件是保存最完整的一件，被誉为“青花王”。

青花釉里红开光贴花盖罐的盖子顶部有一个坐着的狮形雕塑，是用来打开罐子的把手。罐盖上描绘着青花莲瓣纹、卷草纹以及回纹，美观华丽，极具魅力。罐壁从上往下，由薄变厚，整个罐子丰满浑厚，纹饰层次鲜明，青花釉里红在作品中相互衬托，红色、蓝色交相辉映，整体气度雍容华贵。

最震撼的是腹部的四组菱花形开光。开光内以模印贴塑工艺，堆塑出凸起的山石、牡丹、菊花等四季花卉，枝叶用青花渲染，花朵和山石用釉里红涂绘。红、蓝交相辉映，呈现出立体浮雕般的视觉效果。