丝绸之路，是中国也是沿途各国共同发展起来的一条文化交流、商品贸易路线。在丝路沿线，曾经发现了很多文物，包括从外国传入中国的文物，以及一些中国制造，但造型、纹样甚至工艺来自外国或者被完全融合以至于难以分辨的文物等等。从中我们可以发现，文化具有双向馈赠的特点，只有交流才能激发出创造和发展的能力，才给人类社会带来巨大进步。国家宝藏（融合交流）3克金币的设计师，将目光对准了这类文物。
该枚3克金币背面主图选用了北燕时期冯素弗墓出土的鸭形玻璃注，背景辅以同时期同墓葬出土金步摇及中外经济文化交流路线图，充分展现草原丝绸之路带来的东西方文明交流与融合。
币面设计图案经营得当，气象生动。首先是各种形式的对立，如黑白与色彩、个体与完整、细腻写实与空阔概括等等，这些对立的巧妙安排，赋予了画面以生命力和感染力，进而展现出形式之美；其次，虽然幅面不大，整个币画色调沉稳凝重，文物形象真实生动，造型饱满，具有浓郁的历史气息和独特的视觉效果，给人一种史诗般的怀旧情怀；最后，古老的丝路、千年的交流以纤细婉转线条的形式呈现在我们面前，静静诉说着岁月的沧桑变迁。点、线、面的斑驳痕迹，透露出历史的厚重与沧桑。具体文物与交流路线示意图交相辉映的这种构图方式不仅为画面增添了层次感，更营造出一种深邃而神秘的氛围，使得主题文物在表现形式上更显庄重与肃穆。
鉴赏币面中央，一件具有别致异域造型、淡绿色玻璃质地的器物映入眼帘，此乃北燕鸭形玻璃注，是十六国时期极为罕见的艺术珍宝。
古籍中称之为欹器，类似计时的沙漏。其造型别具匠心，一端张扁嘴如鸭，长颈、鼓腹、长尾，通体为淡绿色玻璃，质地纯净柔和、形态优美。它的制作工艺采用吹塑成型法，体现了极高的实用艺术巧思，具有明显的古罗马玻璃器特征。该文物是目前我国出土的唯一动物造型玻璃器皿，有推测为草原丝绸之路交流的进口物品，亦有推测其纹样与工艺来自古罗马地区，但本身乃本土制造，虽然学界还没有明确定论，但其恰恰是东西方贸易往来与文化互鉴的珍贵实证，彰显了中华民族博采众长、海纳百川的开放气度。
币面左下方，为冯素弗墓同期出土的步摇金冠饰，其由含金量超过80%的合金打造，通高25厘米，由上面的六枝形顶花和下面的笼冠梁架两部分构成，一根细金管将上下两部分精巧、牢固地连接在一起。顶花有六枝，枝上绕环穿缀极薄的金叶片，稍有晃动即摇颤不已。《晋书》与《十六国春秋》均有“燕代少年多冠步摇冠”的记载，亦将慕容鲜卑贵族男子豪迈热烈的形象生动展现出来。步摇不仅是一个单纯的装饰品，更是文化交流、民族融合的物证，而且是东亚与西亚文化融合的典范；鸭形玻璃注代表了西方文化向东方传递，步摇金冠饰则代表了中原文化与游牧民族文化的有机融合。两点成线，几线成面，由于北燕是汉人在延承了游牧民族慕容鲜卑后建立的政权，所以冯素弗这座墓葬本身是一个东西方文化、中原与游牧文化充分融合的绝佳范本。魏晋南北朝时期是多种文化不断冲撞、融合的主要时期，再加之北方草原丝绸之路的畅通行达，东西方文化交流加速。
币面上方的中外经济文化交流路线图，正是这一时期不同区域经济与多种文化充分融合的完美成果和有力明证。
魏晋南北朝时期几百年来多种区域与类型文化元素交流融合、兼收并包，才锻造了盛唐的气象万千，让后来的中华文明辐射周边，闪耀世界。国家宝藏（融合交流）3克金币最具象地向世界展现：唯有开放与交流，才会让文化更具生命力，才会让经济更具竞争力，这对于当下的中国和世界，都具有现实意义。
该枚金币背面采用镜面底面，面额和项目文字采用喷砂工艺，主图案采用镀银、彩色喷绘工艺、在币面还原晶莹剔透的实物玻璃材质感，背景局部运用光变鳞彩工艺，不仅呈现出美轮美奂的色彩变化，展现了小规格金币的动态美，也仿佛传达出深沉的历史回响。