书法是中国文化的指纹和血脉，是全球化时代中国文化的一种独有标志。中国书法“行走”数千年，以其中正和雅的文化襟怀和瑰丽悠远的文化气度，成为演绎中华民族国民性格的最佳载体。在世界历史上，恐怕没有一个民族像我们这样，把书写尊为“法”，把书家尊为“圣人”，把书法奉为艺术。从篆书、隶书，演进到楷书、行书、草书，一支笔，一张纸，只借助简简单单的黑白两色，却在点画、结构、线条、章法、力度、速度、气度以及枯湿、浓淡、动静之间显示出千姿百态的审美独创、气吞山河的艺术境界，留下无数的瑰丽篇章和名家大德。
作为收藏者，颇觉遗憾的是，由于种种原因，我国现代贵金属纪念币多用规范的宋体字或黑体，虽然整齐划一能显正统，但从传播民族文化和拓展视觉效果，甚至是展现题材内涵深度来看，不能不说是一种缺陷。当奇崛清韵的行草遇见古雅精巧的
钱币，在后者更为有限的幅面上展现意象无限的书法意韵，在钱币艺术的土壤上生长出别样的“书法之花”，这又是如何一番美妙景象。笔者以为，自1979年以来的中国现代纪念币，将书法艺术运用于钱币的最经典作品就是1988年发行的中国杰出历史人物纪念银币（第5组）。
这套纪念银币分别在岳飞、苏轼、李清照人物肖像的背景上配上人物的经典名句。苏轼银币上镌刻的是《念奴娇•赤壁怀古》中的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，遥想东坡居士当年被朝廷贬职，在抑郁苦闷中来到赤壁，面对千古江山大好风景，诵出这样的旷世佳句，放下了心中的怅恨，得到了截然不同的心境，才会有如此的豪情壮志，才会有如斯的旷达清朗，透过币面上潇洒不羁的书体，我们可以触摸到那颗善感旷达的英雄心，人生不过短短数十载，任你功成名就，任你叱咤风云，任你震天彻地，终究淹逝于东流水浪涛中；“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一阙委婉凄美的《醉花阴》让李清照成为中国古代文学史上唯一一位傲视众家须眉的女儿词家，晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人顿生寒意，联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生“人比黄花瘦”之感概，诉尽人间的悲欢离合，道尽人生的愁苦无常；“抬望眼，仰天长哮，壮怀激烈”， 岳飞，一个响彻寰宇的名字，他是一个民族的象征，引领着不屈的精神与心灵，带着一种理想，一种尊严，一种气魄，一种骨气和毅力，豪吟着《满江红》向着历史深处走去，天地自有浩然正气。
银币古雅清润，银币上的诗词有神有骨，情性焕然，写就诗词的行草体态欹侧，虽然结构清减，但笔画牵连映带，放逸生奇，具有流利洒脱的美韵。方寸之间，三种不同的美辉映成趣，协调而意境顿生，俯仰生情。
这套银币能够成为书法与钱币结合最出色的作品，还有一个关键原因：银币上的行草出自于中国当代书法篆刻大家韩天衡的手笔。韩天衡先生，1940年生于上海，祖籍江苏苏州，号豆庐、近墨者、味闲，别署百乐斋、味闲草堂、三百蓉斋，擅书法、国画、篆刻、美术理论及画印鉴赏。其书画篆刻奇崛雄伟，富美堂皇，清丽洁莹，变幻多姿，具有强烈鲜明的艺术风格，是当代综合素养深厚而全面的艺术大家。韩先生的行草被搬上纪念币，不能不说是我等观赏者一大幸事，这些行草虽为先生一人所书，但却体现出截然不同的两种美：
第一美为雄奇美，银币上虽为小字行草，但字字都写得大气堂皇，落笔力实而气空，结字布势充满着一种张力，具有庙堂气概，充满着强烈的阳刚之美，把苏轼的不羁旷达和岳飞的激情豪迈演绎得淋漓尽致，落笔如有神，体现了一种博大、宏肆、雄伟的气格。
第二美为清俊美，韩先生的草书亦不乏粗放中有柔腻，刚劲而不失流畅的特点，最明显的就是李清照银币上的字，字字流畅，刀刀遒劲，颇有古代文人书法的秉性，把女词人的幽怨哀婉表达得妥帖自然，也算是先生较为少见的作品之一，我们有幸在银币上见得，幸之又幸。
洒脱飘逸的书法，与古代文人形象、白银的特有质感和谐统一，相得益彰，给人以方寸之间藏大天地的感受，这套雕刻精美的银币展示了历史悠久的书法艺术之魅力，也赋予历史人物题材更加深邃宽博的文化内涵。（供稿：广东粤宝黄金投资有限公司）
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