本稿刊载于《钱币》报2009年12月下旬，如需转载，请务必注明来源于《钱币》报，转载于中国集币在线(http://www.jibi.net/)，谢谢！
中国贵金属币的赋色，有“全彩”和“局部彩”两种类型。全彩，俗称“满堂彩”，是对全部描绘对象都进行设色，色彩丰富，真实感强；“局部彩”只是对描绘对象的某一部分设色，其余作喷砂、抛光等技术处理，保留金银币本色，使有彩色与无彩色之间形成鲜明的对比，醒目、提神，且留下更多的想象空间。有彩色与无彩色的这种反差，被称为“零度对比”，对比效果既大方又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时偏于多样、生动。
随着我国彩色贵金属币设计和铸造水平的提髙，富有中国特色的“局部彩”，正在被广泛采用。众所周知，《红楼梦》金银纪念币发行了3组，每组4枚，一共12枚，即“金陵十二钗”。它之所以受到了钱币爱好者的普遍欢迎，除了题材的名著效应和设计的髙雅精美外，采用彩色移印工艺是一个重要的原因。也就是说，“色彩”作为形式美的元素之一，功不可没。但是，很多人没有注意到，这3组金银币的赋色其实并非一致，即第1组是“全彩”，而第2组、第3组却采用了“局部彩”。作为一个系列，原本应该保持艺术风格的一致性，为何要作如此处理？虽然设计和发行部门没有透露初衷，但是只要稍加对比，就会“真相大白”。实践证明，金银币作为一种方寸艺术，有“小而精”的特点，运用“局部彩”的表现手法，艺术效果比“满堂彩” 更为理想。不妨以《红楼梦》第1组的“探春结社”和第2组的“惜春作画”为例，作一比较：探春著深红色上衣、浅绿色裙子，背景为红色的护栏和绿色的芭蕉，属于两种同类色的组合，虽然对比效果统一，雅致、稳重，但背景的色彩，有“喧宾夺主”之嫌；而惜春穿红罩衫、黑花裙，衬景为白描的画案及笔筒、宣纸等物，这种有彩色与无彩色的对比，使这位手握画笔、潜心构思的贾府四小姐极具质感，呼之欲出。
探春结社(2000年)
惜春作画(2002年)
《西游记》金银纪念币的压轴大戏，是2005年发行的1公斤彩银币“取得真经”，描绘唐三藏师徒行至西方佛地，在雷音寺大雄殿下拜见如来佛的情景。佛祖身着红袈裟、肩披绿围纱，慈眉善目，端坐中央，其他20余个赋彩形象(如来周围的菩萨、金刚，殿下跪拜的唐僧师徒及白龙马等)，身态各异，神情祥和，呈现一派极乐世界的宁静、欢愉气氛。画面上，经过反喷砂处理的大面积祥云，与彩色主题图案形成强烈反差，层次更为分明，大有烘云托月之妙。