本稿刊载于《钱币》报2009年4月上旬，如需转载，请务必注明来源于《钱币》报，转载于中国集币在线(http://www.jibi.net/)，谢谢！
展现大师风采 弘扬大师精神
——石涛、郑板桥大铜章创作手记
一方水土养一方人。
扬州这块热土，千百年来孕育了多少英雄豪杰、文人墨客、才子佳人！清代的两位绘画艺术大师———石涛和郑板桥，也是在扬州这块土地上孕育成长并取得卓越成就的。
十分有幸，应扬州八怪纪念馆刘方明馆长之邀，由我来设计这两位大师的纪念大铜章。他还为我准备了许多资料，深表感谢。作为一名工艺美术师，我对这两位开创一代书画新风的大师，久怀仰慕之心。不但崇拜他们的艺术，更敬重他们的为人。尤其是郑板桥，他曾做过十二年官，虽然官卑职小，但清正廉明，刚正不阿，爱民如子，对民间疾苦“一枝一叶总关情”，做到为官一任，造福一方。因此，我是怀着对两位大师的崇敬之情投入设计的。
大铜章只有正、背两个面，如何在这方寸之地既要展示人物的形象风采，又要体现人物的精神面貌，既要反映他们的艺术成就，又要彰显他们的人格魅力，这就是我设计这两枚大铜章的立意和追求。遵循这一创意，我仔细思考和反复推敲画面的构图，决不能把人像和景物简单草率地搬上画面就了事。
我首先考虑的是人物形象如何造型。清初尚无照片，只有画像，要求十分形似无从考据，只能依据画像在神似上下功夫。画像有年轻的，年老的。结果我选用了石涛年轻时的自画像，舍弃了满脸皱纹的老年像。因为年轻画像看上去清秀儒雅，书生气十足，正好显示出人物朝气蓬勃、才华横溢的精神面貌。构图时人像略偏右侧，留出左侧较大空间，以崇山峻岭为背景烘托人物，营造出登高望远、高瞻远瞩的意境，且与石涛性喜游历名山相吻合。而这些崇山峻岭又是取自石涛画作，我在构图时根据画面作了适当移位和重新组合。
铜章背面最难处理，选绘画还是选实景？经过反复思考，最后我采用了书、画、字三组合的构图方法。书本为石涛的理论著作《画语录》，该书全面阐述了石涛的艺术思想；绘画选用了石涛的一幅代表作《淮扬洁秋图》，正巧与扬州地方有机联系；而文字则是摘自《画语录》的名言，概括反映了石涛的艺术观。如此构图，既展示了大师绘画艺术的风采，又展示了大师在绘画理论方面的卓越成就。
板桥的画像和现代雕塑可参考的资料较多，我觉得各有所长，也各有不足。最后选择了八怪纪念馆的一幅画像为基础，结合其他绘画、雕塑之长来进行造型。人物面庞清瘦，但老成持重有沧桑感，目光深邃略带忧郁，显示出这位具有民本思想的士人带有忧患意识。背景以板桥善画的墨竹衬托，烘托出这位“傲世奇才”的高风亮节。
板桥大铜章背面，我根据板桥《墨竹图》的诗意，用场景构图的手法描绘了“衙斋卧听潇潇竹”的意境。看！郑板桥身居衙斋，耳听潇潇竹声，昂首远眺窗外，想到民间的疾苦。此情此景，怎不令人肃然起敬，人物形象不由得逐渐高大起来。而左侧的板桥题书诗句，起到了画龙点睛的作用。这幅字迹既展现出板桥诗、书的艺术魅力，透过字面又见到了大师的崇高品格。右饰的疏竹和盆菊亦取自板桥画作，在这里也起到烘托氛围的作用。
设计这两枚大铜章的过程，也是一次向大师学习和探索创新的过程。但愿这两枚大铜章能得到广大收藏爱好者的喜爱，更希望得到行家们的指教。
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